Persönliche Daten

1963-1964	Fotostudio Schmölz-Huth, Köln
1964-1968	Studium an der Kölner Werkschule
1973-1982	Studium an der Kunstakademie Düsseldorf; ab 1976 Schülerin von Bernd Becher
1997-2000	Professur für Fotografie an der Hochschule für Gestaltung, Karlsruhe
2002	Künstlerinnenpreis des Landes NRW für Fotografie
2002	documenta 11, Kassel
2003	50. Internationale Biennale, Venedig
2007	Kunstpreis Finkenwerder (für ihr Lebenswerk), Hamburg
2015	Bundesverdienstkreuz 1. Klasse
2015	Cologne-Fine-Art-Preis, Köln

 

Zum Werk

 
„In Candida Höfers fotografischem Konzept, das seine Überzeugungskraft aus der Unbestechlichkeit und Konsequenz ihrer lakonischen Haltung bezieht, tritt der Autor der Architektur unmerklich hinter den Autor der Bilder zurück¹.“
 
Candida Höfer ist als Fotografin für Architektur, auf die sie eine eigene Sicht vermittelt, international bekannt. Seit den 1980er Jahren arbeitet sie an umfangreichen Serien über Innenräume, die sich in öffentlichen Gebäuden befinden. Aufnahmen von Bibliotheken, Hörsälen, Konzert- und Sporthallen, Cafés, Museen und Zoologischen Gärten zählen zu ihrem Repertoire. Die Künstlerin bereitet ihre Arbeiten sorgfältig vor. Sie fotografiert in den verschiedensten Städten und sammelt darüber Material, bevor sie zur Kamera greift. Sie betritt den Innenraum eines Gebäudes, nimmt ihn genau in Augenschein und trifft dann die Entscheidung, was sie mit ihrer Hasselblad abbilden möchte. Anfangs machte sie kleine Formate, später mit der Verwendung eines Stativs wurden ihre Arbeiten statischer und heute ermöglicht ihr die Digitalisierung eine erheblich bessere Qualität.
 
„Sie bringt ihr Verhältnis von Stand- und Blickpunkt fast immer in eine dynamische Perspektive, betont diagonale Fluchtlinien, durch Fenster einbrechende Lichtfelder und vermeidet Symmetrien, Bildzentrierung, Stillstellung. Die Bilder erscheinen wie konzentrierte Blicke im Vorübergehen. Mit ihrem Weitwinkel erfasst sie meist Boden, Wand und Decke wie auch Türen oder Fenster. Daraus resultiert eine Art Guckkastenbühne, deren vermeintliche Hermetik deutlich durchlässig ist.“²
 
Höfer verwendet stets das in den Räumen vorhandene Licht, sie werden für die Aufnahme nicht extra ausgeleuchtet. Der menschenleere Raum mit seiner  architektonischen Gestaltung und den darin befindlichen Objekten lässt jedoch die Abwesenheit der Personen, für die er errichtet wurde, trotzdem spürbar werden. Höfer wartet auf den bestimmten Moment, jenen der eine fast  geheimnisvolle Atmosphäre des Raumes und seiner Zeitlosigkeit vermittelt. Beim Betrachten dieser dokumentarischen Interieurs erhält man den Eindruck, als würde einem hier ein geheimer Einblick in diese prunkvollen, beziehungsweise funktionalen Räumlichkeiten gewährt.
 
 
Elisabeth Pokorny-Waitzer
 
¹⁾ Michael Krüger, in: Candida Höfer. Monographie, München: Schirmer/Mosel, 2003, Klappentext vorne, 2. Absatz.
²⁾ Annegret Nippa und Peter Herbstreuth, „Verzauberung – kein Kommentar“, in: Candida Höfer. In ethnographischen Sammlungen, Köln, 2004, S. 112.